Revisión de Aladdin Revisión de la Pelíciula

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Revisión de Aladdin
Revisión de la Pelíciula 1

Revisión de Aladdin

Rese√Īa de la pel√≠cula

Aunque fue Tim Burtons Alicia en el pa√≠s de las maravillas en 2010 quien inicialmente inspir√≥ la tendencia, los remakes de acci√≥n en vivo de las pel√≠culas cl√°sicas de animaci√≥n de Walt Disney realmente se han convertido en una presencia constante en la pantalla grande en los √ļltimos cinco a√Īos a partir del lanzamiento de Robert Strombergs Maleficent. Desde entonces, hemos visto al menos un √©xito en la pantalla grande anualmente, y las selecciones han recuperado t√≠tulos de b√°sicamente todas las √©pocas del estudio, desde Tim Burtons Dumbo, Jon Favreaus The Jungle Book, hasta Bill Condons Beauty and the Beast. Los resultados hasta ahora han sido un poco confusos desde una perspectiva de calidad, pero es con Guy Ritchies Aladdin que uno comienza a reconocer lo que podr√≠a ser un patr√≥n problem√°tico y se vincula con la voluntad de cada pel√≠cula de tomar ciertas libertades en su enfoque. .

Basado en lo que hemos visto, parece que la cantidad de libertad dada a los cineastas en estos proyectos est√° directamente relacionada con la edad del material de origen con las caracter√≠sticas animadas m√°s recientes obteniendo el extremo corto de ese palo en particular. L√≥gicamente, no es dif√≠cil ver por qu√© est√° sucediendo esto: no solo las pel√≠culas de la d√©cada de 1990 se hicieron con una sensibilidad narrativa similar a la actual (haci√©ndolas m√°s f√°ciles de adaptar), sino que hay un factor clave de nostalgia a tener en cuenta. Despu√©s de todo, el p√ļblico que va al cine est√° lleno de hombres y mujeres de 30 a√Īos que vieron las pel√≠culas de animaci√≥n de Disney de los a√Īos 90 en la pantalla grande cuando crec√≠an, y sacudir demasiado el bote podr√≠a de alguna manera perturbar esos preciosos recuerdos.

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Sin embargo, esto tiene una clara desventaja, que vimos con la mencionada Bella y la Bestia. Adherirse demasiado al original plantea la pregunta de por qu√© se persigui√≥ el esfuerzo m√°s all√° de la oportunidad de actualizar una marca notable, y al final del d√≠a simplemente no hay una gran respuesta. Ahora, un poco m√°s de dos a√Īos despu√©s, la conversaci√≥n est√° ocurriendo nuevamente con Guy Ritchies Aladdin, que no es lo suficientemente buena o fresca como para justificar la visualizaci√≥n de la fenomenal versi√≥n animada de 1992.

El nuevo Aladdin tiene una energ√≠a y un encanto divertidos, sin mencionar una de las mejores bandas sonoras de cualquier musical de Disney, pero todos estos aspectos positivos son simplemente prestados, y hay un l√≠mite muy real y notable para su energ√≠a creativa. Si bien hay algunas buenas adiciones, la mayor parte del material adicional parece haber sido recortado de la pel√≠cula animada para el ritmo; y mientras las actuaciones son atractivas, a veces sientes que est√°s presenciando alg√ļn tipo de rotoscopia inversa extra√Īa. Gran parte de la pel√≠cula se siente simplemente cunada, y no es un reloj convincente m√°s all√° de la experiencia de lo que es ver la historia cambiar de medio.

Una vez m√°s, el p√ļblico regresa al ficticio reino √°rabe de Agrabah, donde nos reintroducen a Aladdin (Mena Massoud), una rata callejera que, junto con su amigo mono Abu, le roban lo que necesita para sobrevivir. Su vida cambia para siempre cuando conoce / rescata a una princesa disfrazada, Jasmine (Naomi Scott), hija del sult√°n (Navid Negahban), e inmediatamente se enamora de ella, aunque en realidad no sabe qui√©n es realmente.

Desafortunadamente para él, sus intentos de cortejarla lo pusieron en el radar de Jafar (Marwan Kenzari), el Visir Real. Siempre tratando de acumular más y más poder, Jafar ha estado intentando acceder a la legendaria Cueva de las Maravillas de los desiertos para poder poseer la Lámpara Mágica que existe dentro de ella, pero su misión requiere un diamante en bruto. Al comprender que Aladdin es la persona que ha estado buscando, el villano lo arresta y lo recluta de manera duplicada para la misión.

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Las cosas se ponen un poco de lado cuando Aladdin y Abu quedan atrapados accidentalmente en la Cueva de las Maravillas, pero es en este punto que el h√©roe y su amigo descubren por qu√© Jafar quiere tanto la l√°mpara. Frotar el costado del recipiente m√°gico los lleva a encontrarse con el Genio (Will Smith) que vive dentro de √©l, y Aladdin descubre que se le han concedido tres deseos. Sabiendo que Jasmine solo puede casarse con un pr√≠ncipe destinado a gobernar Agrabah, solicita ser transformado en el Pr√≠ncipe Ali de Ababwa, pero mientras contin√ļa su cortejo, Jafar contin√ļa persiguiendo la l√°mpara.

John August y Guy Ritchie, que coescribieron el gui√≥n, hacen un ajuste ocasional en la narrativa, pero al final del d√≠a todo se reduce a llevar la pel√≠cula de la misma A a la misma B y, con mayor frecuencia, los cambios se sienten como si hubieran sido hechos para hacer cambios. Realmente, lo √ļnico que funciona a este respecto es que Jasmine tiene un papel m√°s activo y expresivo, completo con su propia canci√≥n nueva escrita por Alan Menken, pero eso es una fracci√≥n de los 38 minutos adicionales que dura el remake. La mayor parte de este extra solo hace que la pel√≠cula se mueva m√°s lentamente, y al final definitivamente lo sientes.

La forma en que se desarrolla la historia es definitivamente la ca√≠da del nuevo Aladdin, pero debe reconocerse que la experiencia se ve impulsada por su valor est√©tico. La ciudad de Agrabah es un escaparate fant√°stico del dise√Īo de producci√≥n, especialmente el estallido durante la secuencia de persecuci√≥n del primer acto / n√ļmero musical de la canci√≥n One Jump; y los disfraces son hermosos Tanto Mena Massoud como Naomi Scott son carism√°ticos y ofrecen actuaciones divertidas, y aunque Will Smith b√°sicamente solo est√° haciendo a Will Smith, en √ļltima instancia, hace cumplir por qu√© es una de las estrellas de cine m√°s grandes del mundo (aunque todav√≠a palidece en comparaci√≥n con Robin Williams haciendo a Robin Williams en el mismo papel).

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En cuanto a la dirección, Guy Ritchie no tiene muchas oportunidades de mostrar su estilo particular de autor, que era algo que todavía podía hacer con proyectos de adaptación como Sherlock Holmes o incluso King Arthur, pero el trabajo sigue siendo competente para traer lo familiar de la animación. a la acción en vivo.

La creación de estos remakes de Walt Disney Animation no se ralentizará en el corto plazo, ya que todavía tenemos a Jon Favreaus The Lion King, Joachim Rnnings Maleficent: Mistress Of Evil y Charlie Beans Lady and the Tramp listos para ser lanzados en 2019; sin mencionar a The Little Mermaid, Mulan, The Hunchback of Notre Dame y más en varias etapas de desarrollo / producción. Son proyectos inspirados en un gran éxito de taquilla, pero con suerte tendrán más que aportar que Aladdin. En una era de accesibilidad instantánea a prácticamente todos los medios, los remakes que existen por el simple hecho de ser remakes no tienen mucho sentido lógico, y ese es un obstáculo que desafortunadamente esta película no aclara.

5 / 10 estrellas

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